本篇文章给大家谈谈里韦拉，韦拉里以及里韦拉将军对应的韦拉知识点，希望对各位有所帮助，将军不要忘了收藏本站喔。韦拉里

安赫莉卡·里韦拉的感情生活

安赫丽卡·里维拉第一次婚姻持续了14年，前任老公是将军制片人何塞·阿尔贝托·卡斯特罗(José Alberto Castro)。两人于2007年离婚，韦拉里共育有三个孩子。韦拉三年后，将军在为介绍墨西哥州而举行的韦拉里一次视频推介活动上，里维拉结识了时任墨西哥州州长的韦拉涅托。当时，将军她主演的韦拉里电视剧《爱在酒乡》正在热播，里维拉不仅获得了“海鸥”的韦拉别名，更获得了一段崭新的将军爱情。没过多久，涅托就公开表示自己与“海鸥”正在热恋。又几个月过后，俩人就步入了婚姻殿堂。

2012年7月里韦拉的丈夫培尼亚·涅托赢得总统选举，如果一切顺利，定于12月1日就任墨西哥总统。

她2012年为41岁，身为肥皂剧明星，2010年11月与涅托结婚时“名望”远超两年后参选总统的丈夫。

涅托竞选总统，里韦拉时常陪在身边，几乎不说话，不与记者交流。但她像“磁石”，所到之处吸引大批年轻电视剧迷，而这一群体以往通常对政治不感兴趣，不参加选举投票。

竞选集会上，电视剧迷们竞相与里韦拉合影、索要签名、试图吻她……大声呼喊她在一部电视剧中所扮演角色的名字“加维奥塔，加维奥塔！”

2008年，涅托与里韦拉结识，聘请里韦拉在一个州政府项目中宣传政绩。当时里韦拉已离异，同样有3个孩子。

两人起初保持“地下恋”，羞于在公开场合“秀恩爱”，偶尔一起吃饭才会让人“旁观”。涅托最终在电视节目中公开两人关系，给政界和娱乐界增添一剂“猛料”。

里韦拉2011年接受一家娱乐杂志采访时说：“我们在一起大约5个月的时候，一天，他邀请我去餐馆吃午餐，慢慢抱住我，问我是否愿意做他的未婚妻。”

“这是第一次有人这样问我……我说好，他说：‘要说当然好。’我加强语气，重复道：‘是的，当然！’。”

两人2009年去梵蒂冈，涅托向里韦拉求婚。

2010年11月，两人的婚礼在墨西哥州托卢卡一座教堂举行，婚礼现场不允许媒体拍照，婚礼后向公众发布照片。他们从教堂出来，向人群挥手、飞吻，摆姿势供拍照。里韦拉把花束扔向人群。

里韦拉17岁赢得选美冠军，成为少女模特，开始演艺生涯。1991年，她在电视剧《摘星Ⅱ》中饰演一个坏女孩，搭档是尚未大红的歌手瑞奇·马丁。

虽然身处娱乐圈，接触不少异性“超级名星”，里韦拉从来没有传出过绯闻。

17、18世纪西班牙美术的“黄金时期”有哪三大代表人物？

进入17世纪，昔日的西班牙大帝国日益衰弱，逐渐降为二等国，正像马克思所说：“西班牙的自由在刀剑的铿锵声中，在黄金的激流中，在宗教裁判所的火刑凶焰中消失了。”正是在这样一个背景上，西班牙的美术人才辈出，在17世纪上半期出现了一个“黄金时期”。西班牙艺术的繁荣主要有3个条件：一是西班牙文学对美术的有力影响，二是西班牙地方画派中现实主义力量的存在和发展，三是意大利卡拉瓦乔主义艺术的影响。16世纪下半期，西班牙的文学先于美术开始了繁荣时期，这时最伟大的文学代表是塞万提斯和大戏剧家维加。维加就曾经说过，艺术要表现时代，应该把我们在生活中看到的东西反映出来。塞万提斯和维加的榜样是非常重要的，他们的作品启发后人去观察现实生活，反映人民群众的爱好和思想，并在作品中力求表现出民族精神。西班牙艺术中的波德格涅斯（Bodegones）风格就正是在这种精神指引下发展起来的。西班牙“黄金时期”艺术的特点，除了上面已经指出的以外，还有就是在肖像画中，特别在一些底层人民的肖像画中，画家笔下的人物往往有一种特殊的气质一坚定、冷峻、尊严和刚毅的力量，这在别国的作品中是很少见的。这种力量和气质的形成无疑与长达近800年反抗摩尔人的斗争有关。正是因为有这样一些特点，西班牙的肖像画才能在世界的艺坛上独树一帜，并具有永恒的意义。西班牙美术的“黄金时期”有3大代表人物，他们是里韦拉、苏巴兰和委拉斯贵支。

一、里韦拉与苏巴兰

荷西·德·里韦拉（J．de Ribera，1591—1652）出生于瓦伦西亚，早年随父去意大利，后长期定居在意大利的那不勒斯。早期在艺术上曾受拉斐尔、米开朗基罗和提香等人的影响，卡拉瓦乔的艺术对他的影响尤为直接与明显。从1616年起，他成为那不勒斯总督的宫廷画家。在他早期的《圣巴多罗买的殉教》（1630）一画中，我们看到，画家热情地歌颂了理想中的英雄，虽然画的是殉教，但很少有宗教气息。画面上的人物好像是那不勒斯的渔民，他们显得十分繁忙，好像正准备扬帆出海。把宗教题材世俗化正是卡拉瓦乔主义艺术的一大特色，这件作品正是如此。《圣伊涅萨》（1641）也是他的一件代表作品，题材取自于宗教传说，描绘了一位14岁的少女与异教徒作斗争的情景，表现她在强暴压力下，宁受脱衣之辱也不肯改变自己的宗教信仰，她那坚强不屈的形象如同一座纪念碑令人肃然起敬。除宗教题材画以外，他还创作了一系列的肖像画，这些肖像作品更加鲜明地表现了画家朴素、先进的美学思想，表明美和智慧来自于下层人民。他的《笑着的德漠克里特》（163）、《第欧根尼》（163）等就是这样的作品。这些画虽然以古代哲学家命名，但是画上的人物完全是照着西班牙的流浪汉、农民的形象画出来的。他们的形象呈现出一种真实、自然、粗犷、豪放的特色，这种富有农民气质的肖像画，在以前是很少见的。他的《跛足者》（1642）同样是一幅很不错的肖像画。画面上这个跛着足的孩子，脸上泛着淡淡的笑容，在笑容后面似乎隐藏着悲伤、寂寞和孤独，他的手上拿着一块小纸头，上面写着：“可怜，可怜我吧！看在上帝的面上。”人物身后的风景十分宁静、美丽，充满大气和阳光，带有浓郁的乡土气息。里韦拉的代表作还有《雅各之梦》（1639）、《圣安德烈》（1635）、《抹大拉·玛利亚》（1644—1647）、《圣杰罗姆》（1626）、《盲雕刻家》（1632）等。1648年，里韦拉的艺术发生了一些变化，由于马萨尼埃诺领导的人民起义失败，统治阶级进行了血腥的镇压，在血雨腥风的年代，他辞去宫廷中的职务，隐居在那不勒斯的郊外。两年代后，他才又重新拿起画笔，晚期的作品有《牧人来拜》（1650）等。里韦拉活着的时候常受一些学院派画家的攻击，有人指责他的画风粗俗不雅，把他叫他“强盗”和“凶手”。其实，里韦拉的伟大之处正是在这里，他和卡拉瓦乔一样是一位把社会的真实生活毫不粉饰地呈现在人们面前的画家。

17世纪上半期另一个重要的画派是塞维利亚画派，法·苏巴兰就是这一画派的重要代表之一。

法·德·苏巴兰（F．de ZurbarAn，1598—1664，又译苏尔瓦兰或苏巴朗）早年曾从一位染木雕的工匠学习艺术，后来，老埃连拉和巴切柯在艺术上给了他不少的影响。他和里贝拉不同，里贝拉的艺术目光对准下层，气质上比较粗犷；而他是个修士，一生过着隐士的生活，他的艺术主要描绘寂静的僧侣世界。苏巴兰在早期画了一些以宗教传说为题材的画，这些作品有着生活的情趣。30年代后，他的艺术更加成熟，1636年创作的一幅《圣劳伦斯的殉教》甚为出色。画面上描绘了殉教的情节，圣徒正在走向火刑架，这个中年男子显得十分平静、安详，好像正在与大地告别。苏巴兰笔下的圣徒与常人无异，丝毫没有宗教的气息，这个殉教者好像是他身边的一个修士那样真实可信，表情朴实自然。画面的背景也是西班牙的真实风景，丝毫没有臆造或理想化的成分，苏巴兰的艺术总是在平凡中含有诗意，从来没有人为的戏剧气氛。他画的《墓室中的圣方济格》（约1640）、《教堂餐桌上圣雨果的奇迹》（约1633）也都是这样的作品。这类宗教题材画，最大特点就是缺乏宗教气息，也不带有神秘色彩。他也画过几幅女圣徒的肖像，其中最为出色的如《圣马格丽达》（1634—1635）、《圣卡赛里达》（约1638—1642）。在这两幅画中，女圣徒的形象宛如常人，她们就像是塞维利亚社会中的贵妇，衣着华丽，打扮人时，好像还步履匆匆地从人们的面前走过，让人很难把她们和宗教联系起来。他晚年的一幅《圣母童年》（约1660）同样是一件充满生活情趣的作品，坐在小板凳上的小圣母是照着他的小女儿画成的。苏巴兰还创作了一系列精彩的肖像画，《依·别列斯肖像》（1629—1633）就是肖像画中的一幅代表作。画面上的人物依·别列斯是画家的朋友，他是个修士和诗人。这个中年人有着一张很有个性特色的脸，从脸部的表情来看，他好像处在一种自我抑制的感情之中，宽大的僧袍难以掩盖他内心复杂的思绪和感情。把这幅肖像画和画家创作的另一幅肖像画《萨拉曼卡大学法学博士像》（约1635）相比有着明显的不同，后者描绘的是一个有着自由内心的知识分子，他身着红色的长袍，显得十分自由洒脱。苏巴兰还是一位著名的静物画家。他的静物画不同于小荷兰画派的静物，他的作品反映的是宁静而朴素的僧侣生活，没有荷兰作品中的那种豪华气。在《有桔子和柠檬的静物》（1633）中，映入人们眼帘的是：寂静的僧房，窗明几净，一束阳光柔和地落在桌子上，照亮了桌上的器皿和水果，这些水果发出诱人的色彩。这幅画表现了一种宁静的美和生活的美。苏巴兰由于生活面不广，从而影响了他更广泛地接触和表现社会。50年代后，他的创作开始出现了一些衰退现象。他晚期的作品日益带有一种宗教色彩和唯美主义的倾向，作于60年代的《碟刑》就是一件宗教色彩比较浓的画。但是从总体上看，苏巴兰的画并不是宗教的，而是带有强烈的世俗化倾向。他的代表作还有《圣彼得受难》（1629）、（圣拿连斯柯幻觉中的耶路撒冷》、（牧人来拜》（163）、《无垢受胎》（1661）等。

二、真理画家委拉斯贵支

西班牙17世纪最著名的绘画大师是委拉斯贵支（D．R．D．S．Velhouez，1599—1660），他出身于塞维利亚一个破落的贵族家庭。在17世纪，塞维利亚不仅是一个贸易中心，同时也是个传播人文主义思想的中心。在委拉斯贵支四五岁的时候，他的父亲把他送进了当地的老埃连拉画室学画，后又转人当时著名画家和理论家巴切柯门下继续学习。促使委拉斯贵文艺术成熟的更主要的因素是塞维利亚的下层生活。当时，在塞维利亚城流行着一种“波德格涅斯”的风格（即西班牙的卡拉瓦乔主义），波德格涅斯这一名词含有小酒店和小饭馆之意，由于一些古典主义的理论家们瞧不起描绘下层人民生活的风俗画，于是他们以嘲弄的口吻把这类作品通称为“波德格涅斯”的绘画。《卖水的人》（约1619）是画家早期的一幅具有典型意义的作品，表明了他对人物性格的努力探索，画中执杯酣饮者，显然是塞维利亚街头的普通人民。

这个时期委拉斯贵支创作的风俗画还有《早餐》、《音乐师》。《女混血儿》、《煮蛋的老妇人》等作品。

1623年，他来到了马德里。进入宫廷不久，他就给年轻的腓力四世画了一幅骑马像。据记载，腓力四世看了这幅画后，非常高兴，并下令今后只有委拉斯贵支才有资格给他画像，并任命他为宫廷画家。在马德里创作的早期，他创作的《酒神巴库斯》（1621—1628，又名《醉汉们》）是一幅颇有新意，具有鲜明乡土风格的作品。在这幅画中除了酒神的形象有些美化外，其余的流浪汉形象都描绘得极为真实动人。《火神的锻铁场》（1630）是画家在意大利居留期间完成的一件出色作品。这幅画的人物比《酒神巴库斯》又前进了一步，人物的形象更加生动和自然。1629年，他第一次去意大利，文艺复兴大师们，特别是提香的作品给他留下了深刻的印象。1631年，他从意大利回来后，作品的色彩变得更加明亮，这种新的色彩，我们可以在《布列达的投降》（1634—1635）一画中看到。

从意大利回来之后，他的肖像画技巧也更加成熟。30—40年代的肖像画基本上可以分为3类：一类是宫廷肖像，其次是亲友的肖像，第三类是表现下层人民的肖像。在第一类作品中他创作的宫廷及上层人物的肖像有《拉弗拉格》（约1644）、《腓力四世骑马像》、《奥里瓦留斯骑马像》（1634）。《巴塔萨·卡洛斯王于骑马像》（约1635）以及一些宫廷狩猎者的肖像。他画这些上层人物的肖像，最大的特点是：从不粉饰和美化。他不会阿谀奉承，因此他被叫作真理的画家。委拉斯贵支描绘亲友的肖像虽然不多，但是这些作品与宫廷肖像全然不同，画得很自由流畅，显得真实亲切，如《马·蒙塔涅斯像（1636）、《拿扇子的妇人》（1648）等都属于这一类作品。在委拉斯贵支的肖像画中，最有特点也是最有价值的是那些表现下层人民肖像的作品，这些画有力地证明了波德格涅斯风格在委拉斯贵支创作中不仅保存下来，而且又有了新的发展。这个时期人物的形象更加多样化。人物的心理刻画趋于深刻和复杂化。这些下层人物的肖像，不仅是真实的、生动的，而且具有社会和时代的特色，有时还包含有对社会批判的意味，大约在40年代创作的《伊索》、《默尼普》都是这样的作品。在1633—1648年间，委拉斯贵支还创作了一组宫廷丑角和儒儒的作品，其中有《埃里·波波·德里·科林》（《卡拉巴扎斯肖像》）（约1647）和《唐·塞巴斯提安·德·摩拉》（约1645）等。画家在这些作品中主要强调的不是他们生理上的缺陷，而是他们的悲惨命运。1649年，委拉斯贵支第二次去意大利，在那里他完成了另一幅著名的肖像作品《教皇英诺森十世肖像（1650）。在这幅肖像中，画家既表现了这个人凶狠。狡猾的一面，又表现了这个76岁老头子精神虚弱的一面。画面上，火热的红色调子表现了特有的宗教的庄严气氛，白色的法衣和红色的披肩形成了诱人的色调的对比，笔触显得十分自由，表现了艺术家的高超技巧。当这幅肖像送给教皇时，教皇惊讶而又不安地说了这样一句话：“过分像了。”倭拉斯贵支晚年最主要的作品之一是《纺织女工》（1657），这幅画描绘了两个不同阶层的人物：一边是正在悠闲地欣赏壁毯的宫中贵妇；一边是马德里皇家织造厂繁忙而疲惫的女工，他做这样的对比很可能和他当时不满的心情有关。他在这幅画里满怀激情地为纺织女工唱出了热情的赞歌。在晚期，除《纺织女工》外，委拉斯贵支还创作了《镜前的维纳斯》（约1650）《宫娥》（1656）、《玛格丽特公主肖像》等作品。

画家于1660年从法国回来后不久，身染重病，于同年8月7日逝世于马德里。

纵观委拉斯贵支的一生，他是平凡的，也是伟大的，平凡的是他一生中没有什么惊天动地的经历；伟大的是指他的艺术，他和卡拉瓦乔、伦勃朗一样创作了不少不同凡响的作品，拓宽了17世纪现实主义的艺术道路。他的艺术具有民主、民族和批判的色彩。他虽然身为宫廷画家，但又不为宫廷所约束，他有一颗艺术家自由的内心。

委拉斯贵支的学生不多，其中最为有名的弟子有马索（J．B．delMazo，约1612—1667）和帕雷哈（J．de Pareda，1616—1679）等人。马索是委拉斯贵支的学生和女婿，擅长作肖像画，代表作有《画家的一家》、《王后马丽安娜肖像》等。帕雷哈是委拉斯贵支的助手和随从，亦擅长画肖像画。

弑神者和噬神者的人物资料

弑神者：

草薙护堂

草薙护堂（くさなぎごどう）

声优：松冈祯丞

男主角，私立城楠学院高等部1年，16岁。中学时代在SENIORLEAGUE里是正式四棒兼捕手，拥有日本代表候补的实力，但因右肩的伤而自动引退。之后在中三的春假期间被偶然间卷入与神灵有关的事件并打倒身为不从之神的军神韦勒斯拉纳（Verethragna），获得了权能东方之战神（ThePershianWarload），成为七名Campione之一。在第五卷打败素盏鸣尊的从属神天丛云剑并夺得所有权，由此开发出各种能力的延伸。护堂在性格上是和任何人都很容易交朋友的类型，由于年幼的时候常常和爷爷一起出国而自然而然学会了和不认识的人交往的本领。深受各种各种人物的信赖。在和女性交往方面，虽然护堂本人没什么自觉，从小看着风流倜傥的爷爷长大的护堂早已熟知了对付女性的手段，再加上容易和人做朋友的气质，从小开始就受到很多女生的爱慕，但护堂只是把她们当做好朋友来看待。这种性格也是导致护堂获得十化身权能的关键。在第九卷与惠那一起探求剑的本质时深刻理解了艾丽卡她们献上自己整个人生的真心，表示自己作为魔王还是未熟之身，在拥有保护大家的力量之后，才能接受她们的感情。虽然护堂平时自称和平主义者，但是在战斗中就会成为天生的战士。由于十化身能力每个都具有苛刻的限制，所以无法一个人战斗，也不能一开始就像别的魔王一样迅速建立自己的势力。由于战士化身中可以使用的王牌“黄金之剑”需要了解神明的本质，所以在开战之前经常需要艾丽卡等人用“教授”魔法从口中输入知识（因为从外面施加的魔术对Campione无效）。

艾丽卡·布朗特里（エリカ·ブランデッリ）

声优：日笠阳子

本作女主角之一，十六岁的意大利少女.魔术界名门布朗特里家的大小姐，是少数知道护堂成为Campione的来龙去脉的人之一。从属于魔术结社赤铜黑十字，有着大骑士位阶和”红之恶魔“的别名，十分精明强干，擅长剑术和许多魔术。自称是护堂的“第一爱人”，一直想接近他，佑理和静花两人对她十分警戒，而她本人也有着为了得到护堂宠爱而不择手段的一面，经常威胁护堂并将他卷入麻烦事。第一卷末作为留学生转入护堂的学校，在以前与护堂一起经历了其打倒军神韦勒斯拉纳成为Campione的过程，两人自此结下牢固的羁绊。后来她与护堂又接连遭遇了与神王梅尔卡以及另一位Campione—东尼的死斗。有了艾丽卡教授的知识之后，护堂顺利击退了梅尔卡的攻势并与东尼打成平手。

万里谷佑理

万里谷佑理（まりや　ゆり）

声优：花泽香菜

本作女主角之二，和护堂是一所学校里的同级生，班级就在护堂隔壁。是守护关东一带灵力者集团中的高位巫女，属于稀有的高位巫女“媛巫女”的序列。与护堂在神具戈尔贡之石的骚动中认识，由于拥有强大的灵视能力，第一次见面就看穿了护堂的力量。在学校内所属茶道部，因为美丽的外表而被看作偶像。实际上性格非常认真，护堂曾称她愤怒时的微笑是“夜叉的微笑”，时常对护堂大大咧咧的言行进行严厉斥责，对他和艾丽卡的关系也是看不过去，是连手机也不会用的机械白痴，体力也不是很好。被周围人看作是护堂的“本妻”。

莉莉娅娜·克兰尼查尔

莉莉娅娜·克兰尼查尔（リリアナ·クラニチャール）

声优：喜多村英梨

本作女主角之三，所属于“青铜黑十字”（和艾丽卡的赤铜黑十字是敌对组织），拥有“剑之妖精”的别名，精明程度和艾丽卡不分上下，家务全能，但对政治上的交涉却极不擅长。作为沃邦的托付者来到日本，但因为骑士的使命感和艾丽卡的胁迫而叛逃到护堂旗下，在护堂和沃邦对决后回国，并宣言将成为护堂的“一个人的骑士”。于第五卷的开头转入护堂所在班级。与艾丽卡从幼年以来就是密友和竞争对手，对艾丽卡抱有很强的对抗心理。但因为那一本正经的性格而经常成为她的玩具.私下有着写恋爱小说这个不为人知的爱好，在与护堂的打赌中获胜后成为了护堂的“侍从长”。

清秋院惠那

清秋院惠那（せいしゅういん　えな）

声优：齐藤佑圭

本作女主角之四，作为首位日本Campione草雉护堂的陪侍而被送到护堂家的媛巫女，称呼御老公为爷爷并从其手中获得了天丛云剑（草薙剑），被派遣去排除护堂身边的艾丽卡与莉莉，其实是作为测试护堂能力的手段。能够听见神的声音，是个降临术士，被甘粕冬马称为"究极的大和抚子"，对护堂存在爱慕之情，在卷5的事件落幕之后和之前的艾丽卡等人一起成为护堂的长期协力者。惠那平时一直在深山中修行，不仅磨练了灵性，还撇去了俗世的干扰，惠那也借此拥有了野性的直感。在平时惠娜也能毫不顾忌地接近护堂，大胆地进攻。对别人都自称是护堂的爱人。时常语出惊人的她其实在与护堂独处时也是很害羞的少女。

【以上为主要人物】

露库拉齐亚·佐拉

露库拉齐亚·佐拉（ルクレチア·ゾラ）

声优：田中敦子

有“萨丁岛的魔女”之称的魔术师，也是导致护堂被卷入Campione命运的人物之一，和护堂祖父是朋友，有着那年轻外表所看不出的高龄，时常故意捉弄护堂，自称是护堂的“现地妻”。

草薙静花

声优：日高里菜

护堂的妹妹，佑理茶道部的后辈，与他们同一所学校，但是在初中部。个性意外地认真，护堂经常被她的气势所压倒。十分介意哥哥与周围女性的关系，由于不了解护堂作为Campione的身份及相关事件，所以对护堂身边接二连三多出亲密的女伴十分反感。午餐时间与众人一起在天台吃饭，其实是监视哥哥。

万里谷光

万里谷光（まりやひかり）

声优：加隈亚衣

作为见习媛巫女的祐理妹妹，12岁。拥有能够消除魔力和咒力的驱除灾难的能力，因被想要得到这个能力的神社数度物色邀请而感到为难而找护堂商量。性格纯真而且天真烂漫，和惠那很合得来，另一方面多少有些人小鬼大的倾向，多次因为作出不适分寸的发言而被姐姐责备。对护堂有好感，因为受到过护堂的搭救而渐渐产生更深的情愫。

草薙一郎

护堂的爷爷，和女性的关系非常好，有着“当时还是学生就与未亡人交往啦，住宿在艺妓的家里啊，两个星期不去学校等等”、“不知什么时候开始，祖父与他那些比较亲密的妇人们像竞争一样互相送赠物品，全部都是些有家庭的主妇和老妇人”之类的传奇性的故事的人，总之就是曾经与很多女性有着远远超越泛泛之交的关系。但是与护堂不同的是爷爷十分的机巧，年轻的时候与露库拉齐亚·佐拉有着接触与友谊的人，护堂祖母对他的评价是“那么诚实的回答，完全不值得信赖”。他的这些经历也更让周围人怀疑护堂的女性缘是源自家族遗传。和露库拉齐亚·佐拉一样是导致护堂卷入Campione命运的推手。

香月樱

护堂的表姐，小的时候护堂曾说过要娶她为妻（护堂没当真），后来由于上学的缘故搬到了东京生活。与属于四大家族的连城冬姬是朋友，被冬姬教导了简单的魔术，还告知了关于第七位魔王的事（最后冬姬自己也不清楚魔王到底是谁而没有使护堂身份曝光，但是冬姬仍因此事被正式编纂委员会惩罚）。

噬神者：【应该是游戏吧】

官方设定的名字为神薙裕（神薙ユウ，Kannagi Yuu，男）/灵代晶（霊代アキ，Tamashiro Aki，女），但玩家可以把名字重新定义。游戏可以选择性别、发型、声音、面容（包含发色和瞳孔色）。制作上的考量，在游戏中除了战斗外几乎不说话，以神色表达感情居多。被称呼时也多以第二人称和“队长”称之。

雨宫林道（配音：平田广明）───冷静的领导者。

雨宫林道（基于其姐之名，亦有将リンドウ译作同为花卉的“龙胆”）（雨宫リンドウ）

年龄: 26岁 身高: 182cm 体重: 72kg

代号：Rindou リンドウ 　(CV:平田广明) 　主人公加入的噬神小队队长，军衔大尉，作为特务使具有冷静的思维能力和强大的攻击力。平时爱和队员开玩笑。但是私底下知晓一个重大的秘密，经常自己一个人隐秘行动……后在【苍穹之月】人物中被判为MIA（作战行动中行方不明），在剧情结束后更新资料库，内判为KIA（战死）。 　使用神机：旧型接近式：ロング（雷+水属性长剑，属性爆破为雷子弹） 　最新消息：GOD EATER BURST（噬神者爆裂·解放）中雨宫林道会再度与玩家碰面，但是却失去了右手。

索玛（配音：中井和哉）───能力超常的少年士兵。

索玛·希克扎尔（ソーマ・シックザール）

年龄: 18岁 身高: 177cm体重: 65kg

代号：Soma ソーマ 　Soma·Schicksal (CV:中井和哉) 　18岁的少年，支部长的儿子。不喜欢说话而且也不喜欢和别人接触。自出生前身体就被植入荒神细胞，出生时便带着极强的力量，但同时也导致其母亲被荒神细胞侵蚀致死。半人半荒神的血脉令其拥有着一种特殊的超能力。与主角和林道同为特务使，但是遇到Chiot（汐/希欧）之后，索玛变得更为关心他人，并且为了找回Chiot不惜将剑锋指向主角，随主角等人一同进入岛内，亲手将父亲消灭。最后在无奈之下吞噬了Chiot，这成为了索玛一生的伤痕。 　使用神机：旧型接近式：バスター（带锯刃的大剑），在“希望”剧情结束后神机体变为乳白色，Chiot的颜色。

爱丽莎·I·阿米爱拉（配音：坂本真绫）───性格高傲的优等生。

艾莉莎・伊莉妮琪娜・奥美拉/阿米艾拉（アリサ・イリーニチナ・アミエーラ，Алиса Ильинична Омела（Alisa Ilyinichna Omela））

年龄: 15岁 身高: 160cm 体重: 非公开

代号：Alisa アリサ 　(CV:坂本真绫) 　极东支部的第二位“新型”噬神者（第一位是主角），虽然说“新型”攻击力强大，但是因为幼年时目睹双亲在眼前被荒神杀害，有时候会陷入精神不稳定的状态。后在主角和橘咲耶/橘咲夜等人的帮助下终于冲破了心理障碍。她将赎罪之街内神殿的天花板射落封住雨宫林道的退路成为了整个事件的导火索。，最后和主角等人一起消灭掉了支部长，粉碎了终末捕食。 　使用神机：新型可变式：刀：アヴェンジャー。枪：レイジングロア。盾：プリムストーン 。

藤木浩太（配音：阪口大助）───关心家人的机械师。

藤木浩太（藤木コウタ）

年龄: 15岁 身高: 163cm 体重: 56kg

代号：Kouta コータ 　(CV:阪口大助) 　与主人公在同一天被“Fenriru ”极东支部招聘的少年。但是对于学习相当反感（听博士讲课时都在睡觉……），和在居住区的母亲和妹妹住在一起，有时候会给主人公带一些土产。表面上乐天派，大大咧咧，但是很害怕自己的家人受到伤害，在前往消灭支部长时都和自己的妹妹约定了要再一起玩。最终和主角一起消灭掉了男女双神，完成了自己的誓言。 　使用神机：旧型远距离式

橘咲耶/橘咲夜（配音：大原沙耶香）───憧憬领队的美丽前辈。

橘咲夜（又名佐久夜）（橘サクヤ）

年龄: 21岁 身高: 165cm 体重: 秘密

代号：Sakuya サクヤ 　(CV:大原沙也加) 　以大姐大的身份鼓励大家的前辈队员，责任心很强，行动力也很出色。而且对林道似乎有非分之想…… ╮(╯_╰)╭，她发现了在自己配给的饮料下所藏着的资料磁碟，在后面的战斗中亲自潜入圣盾岛中。识破了圣盾计划的真面目，将消息传给了主角等人，随主角一起粉碎了支部长。 　使用神机：旧型远距离式

希欧（シオ）

Chiot，在法兰西语中意思为“小狗”，可能是失踪时期的リンドウ队长所命名。

代号：Chiot シオ 　(CV:福井裕佳梨) 与主人公们相遇的谜之少女。拥有好像无色素一样的肌肤，不知道是哪里会让人联想到“非人类”，表情如天真无邪般的小孩子一样。她的存在，让主人公们的命运发生了巨大的改变…… 　使用神机：新型：资料不详。

雨宫椿（雨宫ツバキ）

年龄: 29岁 身高: 未知 体重: 未知

(CV:田中敦子) 指挥，统帅以主人公为首的第一部队的教官。为数稀少的已经隐退了的噬神者的其中之一。也是林道的姐姐。工作中绝不混入私情，经常冷静的下达合理的判断，似乎被人称为魔鬼教官。但是也有着脆弱的一面，在电梯里默默哭泣就足以证明。使用神机：旧型远距离式

沛拉/佩拉・榊（ペイラー・サカキ）

年龄: 47岁 身高: 未知 体重: 未知

（Parer·Sakaki/ペイラー・榊，CV：楠大典） 　「沛拉/佩拉・榊」博士是独自持续研究荒神的科学家之外，也是主角们的教育指导老师，跟「约翰支部长」支部长为旧识好友的他，从来没有人能从他细长的双眼里看出他内心的想法。

约翰尼斯/约翰内斯・冯・西克札尔/希尔扎克（ヨハネス・フォン・シックザール）

年龄: 45岁 身高: 未知 体重: 未知

（Schicksal/シックザール，CV：小山力也） 　「约翰」支部长，是招聘主角们加入芬里尔远东支部的人，手段柔软灵活的他，擅长与其他支部之间的政治交涉，而且还在极东支部进行由其所主导的大规模计划。

寻梦环游记的人物有哪些？

《寻梦环游记》里的人物有：

1、米格：

12岁的墨西哥小男孩米格，住在一个热闹、嘈杂的墨西哥村庄，自小就有音乐梦。然而他出生在鞋匠家族“里韦拉”，这是整个镇子里唯一讨厌音乐的家庭。在秘密追寻音乐梦时，米格不小心进入了死亡之地，在这里遇见了他家人们的灵魂。

2、埃克托：

埃克托是亡灵之地的落魄流浪汉，他想借米格的帮助去往活人的世界。他许诺帮助米格找到歌神德拉库斯，作为回报，米格则答应将埃克托的照片送回他家人的灵坛。当埃克托在人世间被彻底遗忘之时，他将会化作金色的粉末，面临真正的死亡。

3、德拉库斯：

生前是墨西哥的传奇音乐家，米格的偶像。这位迷人而有个性的音乐家在意外离世前受到了全世界乐迷的尊崇，而在死者的世界中甚至更受爱戴。米格认为他很可能就是当初那个为追寻音乐梦想而抛家弃子的高祖父。

4、伊梅尔达：

伊梅尔达是米格的高祖母，里韦拉家族的女族长。好强，独立，勇敢。在音乐家丈夫抛家弃子消失之后发誓让家人不再碰音乐，而且靠着学习做鞋手艺将米格的太奶奶可可抚养长大，并且让她们家族成了当地著名的鞋匠之家。

5、可可：

可可是米格的太奶奶，神智不清的老人，是米格关系最为亲近的重要家人。自从自己的父亲离家之后就由母亲伊梅尔达独自抚养长大，但是她从未忘记自己的父亲，一直惦记着他。“可可”是过去与未来，亡灵界与人间，回忆与现实之间最重要的连接点。

翟永明写弗里达的诗

弗里达从小就很漂亮，她有黑色的长发，两条长眉毛就象鸟的翅膀，下面是一对迷人的大眼睛。

弗里达天性活泼好动，读中学时，就是个淘气的、爱做恶作剧的女生，她很快成为学校里一个主要由男生组成的惹是生非的小团体的头目。在学校里，弗里达第一次遇到了她未来的丈夫，著名的墨西哥壁画家迭戈.里韦拉。他被找来为学校的礼堂画壁画。

1925年9月17日，18岁的弗里达.卡拉遭遇到一起严重的车祸，这造成了她脊柱、锁骨、肋骨断裂，骨盆破碎，右腿11处骨折。此外，她的右脚脱臼，粉碎性骨折，肩膀也脱臼。此后一个月，弗里达不得不平卧，被固定在一个塑料的盒式装置中。 一根钢扶手穿透了她的腹部，割开了子宫，盆骨破碎，脊椎锁骨、肋骨断裂，右腿11处骨折。 但她此后经历了大大小小33次手术，甚至失去了右腿，很多时间都靠插管维系生命，

弗里达的生存意志和渴望使她活了下来，不断地康复。车祸后不久，她就开始画画，因为禁锢在床上的生活过于无聊。 这成为她终生的职业。在很多方面，她的美术作品是她在医疗过程中的个人痛苦和斗争的编年史。但这些作品的源泉仍然是她的天才和热情。

弗里达大部分的作品描述的都是她自己的故事，画的最多的题材就是她的自画像。在这些作品里，弗里达经常把她自己画成穿着墨西哥的传统服饰，周围是她的宠物和她家乡许多葱翠的蔬菜。她的作品总是非常强烈，有时是写实的，有时是幻想的，表明她的艺术和生活是不可分的，即是奔放的有时悲剧性的。

弗里达爱墨西哥的一切，它的色彩、民间艺术、传统服饰，以及重视诚信和家庭的价值观。

虽然弗里达奇迹般的康复了（她又可以走路了），但在她以后的生命中还是经常遭遇剧烈的疼痛和无力，这使她需要频繁就医，长时间地卧床，接受无数的手术。她曾经自嘲说她创造了接受最多手术的世界记录。实际上，她一生中大约经历了30次手术。她有时不得不依靠酒精、麻醉品和卷烟来缓解肉体的疼痛。她出院后，有朋友介绍她认识墨西哥的艺术家，其中包括了迭戈·里韦拉。

1929年8月21日里韦拉和弗里达结婚。在他们整个婚

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《出身》（[美]劳伦·A·里韦拉）电子书网盘下载免费在线阅读

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书名：出身

作者：[美]劳伦·A·里韦拉

译者：江涛

豆瓣评分：7.3

出版社：理想国|广西师范大学出版社

出版年份：2021-9

页数：512

内容简介：【编辑推荐】

★出身不一定决定命运，但决定了改变命运的难度。

名校毕业、成绩优异，就能顺利获得高薪offer、进入精英阶层吗？这可能只是万里长征的起点。名企选拔的标准对家境优渥的学生更有利，招聘官眼中的“优秀”特质往往需要几年甚至十几年的熏陶和培养。看似公平的竞争，实则成为精英自我复制的助推，以及其他群体向上流动的壁垒。

★深入精英群体内部，揭开名企精英选拔的逻辑。

以美国三个高起薪行业——投行、咨询和律所为例，详细分析了顶尖企业挑选新人的过程。招聘官更看重契合、光鲜、驱动力等主观因素，本质上是在挑选与自己合得来的“同类人”。

★详细呈现普通人跨越阶层要了解的内部知识。

《出身》细致考察了宣讲会、内部推荐、简历投递、面试和评议等招聘的各个环节，通过丰富的案例，披露了大量招聘的内部知识，为普通人打破文化壁垒、突破阶层天花板提供了可能。

★荣获美国社会学会马克斯·韦伯奖、玛丽·道格拉斯奖、法律社会学优秀图书奖、Axiom商业图书奖，《经济学人》《金融时报》《大西洋月刊》《泰晤士高等教育研究》等媒体齐声推荐。

【内容简介】

当我们谈论不平等时，有两个问题无法回避：一是什么阻碍了穷人摆脱贫困，二是什么助力了富人维持富有。在阶层固化日益让人焦虑的今天，对后一个问题的探讨更为重要。为什么在我们的社会中，获得高薪职位的往往是来自富裕家庭的学生？是什么让他们顺利通过选拔？

为了回答这些问题，劳伦·A.里韦拉深入美国起薪最高的行业——投行、咨询和律所，访谈上百位招聘官和求职者，详细考察了宣讲会、内部推荐、简历投递、面试和评议等招聘环节，通过丰富的案例，揭示出看似能力取向的选拔标准如何帮助精英阶层完成了优势地位的代际传递。除对选拔机制的分析外，书中披露的大量招聘内部知识，亦可作为普通人突破阶层天花板的行动指南。

作者简介：劳伦·A. 里韦拉（Lauren A. Rivera），美国西北大学管理学副教授，研究兴趣集中于顶级专业服务公司的招聘与晋升过程，其研究曾得到《大西洋月刊》《经济学人》《财富》《纽约时报》《华尔街日报》和美国国家公共电台等媒体的报道。里韦拉曾被全球首个管理思想家排行榜Thinkers 50提名管理学新星，并曾获美国社会学学会威廉·威尔逊早期职业奖等荣誉。

里韦拉的介绍就聊到这里吧，感谢你花时间阅读本站内容，更多关于里韦拉将军、里韦拉的信息别忘了在本站进行查找喔。